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　　沈從文的《邊城》讀后感2000字：

　　文：秦燚卿；和那些細致的湘西作品一樣，《邊城》亦是沉靜從容、清新自然的，著眼于普通人、善良人的命運變遷，描摹了湘女翠翠陰差陽錯的生活悲劇。雖是悲劇，卻又哀而不傷，清淺的文字留了足夠的空白給讀者自行體會，或許這也便是為何有人讀到掩面而泣，而有人卻絲毫沒有情緒的起伏。

　　想起十幾歲上高中的時候，也認真學了課本里的《邊城》，那時讀不出喜愛的地方，翠翠過于單純羞澀、爺爺也是曲曲折折的，沒說過幾句直來直去的爽快話、大老意外溺水，儺送卻沒道理的怪旁人。本是人物簡單的一本書，沒一個喜歡的角色，故事也無趣，當真是愛不起來。

　　現下重讀，也沒喜歡上誰，卻對擺渡、教子、救人、助人、送葬、走馬路這些小事兒有了興趣。那些關乎于質樸村莊里的、約定俗成的世界觀和方法論，同任何一時一地的都不一樣，那山與水滋養出來的世俗風情旁處采摘不得。兒時到底是貪玩，心也浮躁，這等日常瑣碎是絲毫引不起注意的。走著曲折光陰，變了心智神情，如今靜了下來，也就愛上這種如夢似幻的鄉鎮生活，從容淡定卻又底蘊深厚，滿滿的都是風土人情，沉淀下來去慢慢咀嚼，苦味甘處便顯了出來。

　　若說三四十年代的作家，沈從文的文字是比較美的，當時白話初生未久，應時的作品讀來總有文體上的稚拙感，再不然便受西洋文化影響，用詞遣句架床疊屋，少了中文的靈動。在我淺薄的閱讀經歷里，那個時代的作家，白話文用得渾然天成不留痕跡的，唯有沈從文與張愛玲，一個靈動自然，一個飽富魅力，各有風采。同時，這兩位作家也是遠離政治，有意保持與時代的疏離，這種疏離反而使他們的寫作獲得了超出時代的審美價值。

　　我是個懶散的人，并不喜歡時事政治，對于有些政治色彩的作品喜歡不起來，反而對返璞歸真的鄉土作品情有獨鐘。沈從文自稱“鄉下人”，也著實做到了一個鄉下人的寫作法則，對于農人懷著不可言說的溫愛，字里行間，全是鄉土人情，《邊城》亦然。

　　作者用湘西生活為立足點，通過描寫自然原始的生活方式，來贊美湘西子民的質樸。書間人情可謂是溫暖無比。翠翠與爺爺在渡船上相依為命，日暮喚歸家、晨起同擺渡……用時光來詮釋數十年如一日的平淡真情。大老二老手足相惜，雖然同時愛上翠翠，卻是極為理性謙讓，且不說愛情里是否應當禮讓，這份手足情都是彌足可貴的。同鎮鄉里不多聯系的人也是互相幫襯扶持，爺爺上街置辦物什，東家問好，西家嘗酒，買賣之間也是喜笑顏開。他們“靜靜的很忠實的在哪里活下去”，讓人覺得這份人情淳樸得過分，現今社會學不來半分。

　　沈從文先生曾說，《邊城》是他繪的一副童年記憶，是理想世界中的湘西風俗畫，今日讀來確也是格外精細、綺麗的，小說中的人情不再多言，美景卻是不得不說。

　　“進水人家多在桃杏花里，春天時只須注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。秋冬來時，酉水中游如王村、保靖、里耶和許多無名山村，人家房屋在懸崖上的、濱水的，無不朗然入目。”若能有一葉小船，在這河水上行游，再看“雨落個不止，溪面一片煙”，翠翠的神情也能學來三分了。現如今，太多喧囂，浮躁已是消耗不盡的了，城市森林里的快節奏生活壓抑得厲害，那些自然里的一山一水，一草一木就越發的動人。有多久啊，沒有見過野地里郁郁蔥蔥的綠了？那山野的花木與人家，寄托了多少當今社會的向往。早就是知道沈從文是特意寫這些老舊的事物與他那時的現實社會做對比，好引起人們的反省的。時光荏苒，如此歲月過去，那對比愈發明顯起來，常讓人羨慕到夢里也山水中翠翠靈動的樣子。

　　只是翠翠再好也難乘著歌聲，“飛到對溪懸崖半腰，摘一大把虎耳草”了。愛情本是小說里稀疏平常的話題，翠翠的愛情本應是讓人羨慕的，奈何車路馬路都沾染了陰差陽錯的色彩，最后卻也是悲劇收場。這場悲劇是民族婚俗的對立與矛盾，也是現代文明與“邊城”文化的碰撞。如果沒有這些因素，故事也就成不了故事，也不知是一種造就還是一種毀滅。

　　從《關雎》到《紅樓夢》，古往今來，多少人在極盡情緣的演繹愛恨情仇，到底翠翠是在湘西風情下平凡了去，只是這“平凡”倒接近了生活，倒讓人不去關注那些蕩氣回腸的情情愛愛，反而惋惜起平淡如水的滋味來。這或許也是沈從文的厲害之處，作品里，絕不是寫大義凜然蕩氣回腸的文字，也不會是世無雙全法的無奈，不是多具典型的人物遭際，就只是生活，就只是日子，就只是陰差陽錯啊。最后，我也只能同作者帶著痛惜情緒去懷舊了。而碧溪上的渡船，終究是孤寂了。