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　　《中國文學(xué)理論批評史》讀后感1000字最近讀完了馬工程《中國文學(xué)理論批評史》（第二版），該書初版于2016年3月，再版于2018年8月，再版以技術(shù)性和少量筆誤修訂為主。

　　該書屬于馬工程教材系列，全書由十二位學(xué)者執(zhí)筆，以復(fù)旦大學(xué)文批史教研室為主（黃霖主編，羊列榮、鄔國平、陳維昭、羅書華、周興陸參編），同時還包括李春青（師從童慶炳）、李建中（師從楊明照、錢仲聯(lián)）、劉紹瑾（師從王文生、饒芃子）、張晶（師從張松如、顧易生）、袁濟喜（師從蔡鐘翔）、黨圣元（師從敏澤）六位其他高教文批史領(lǐng)域的頂尖學(xué)者，陣容可謂奢華（但有些作者所撰章節(jié)過于平庸，下文再談）。

　　全書共五章二十四節(jié)（每位作者承擔(dān)兩節(jié)），大體以朝代為序，第一章先秦兩漢，第二章魏晉南北朝，第三章唐宋，第四章元明清、第五章近代。前三章幾乎只是詩歌理論，詞、文章、小說、戲曲等分體文學(xué)批評則集中于第四章介紹。

　　以下簡單列舉幾條我認為書中比較精彩的內(nèi)容：

　　李建中對六朝文論特點的總結(jié)，比如從先秦兩漢的言志轉(zhuǎn)向了本時期的緣情，注重創(chuàng)作主體的才性之辨，文體理論的興起，注重綺靡、聲律之美，確實是抓住了重點，并且有一些很精彩的表述。（只是作者其中一句話我不能同意，作者在第二章開篇寫道：“中國文學(xué)史的黃金時代在唐宋，而文學(xué)理論批評史則在南北朝即形成高潮。”我的看法是，南北朝雖然出現(xiàn)了《文心雕龍》《詩品》等著作，但這些只是對此前文學(xué)理論發(fā)展的一個階段性總結(jié)，以及很好地展現(xiàn)了南北朝其時的文學(xué)思想狀態(tài)，但是理論深度遠不及趙宋以后。比如《文心雕龍》中強調(diào)“物感”，不及后代“興象”、“意境”等范疇的深刻和豐富。朱東潤先生撰著《中國文學(xué)批評史大綱》時曾說：“文體繁雜，溯自宋元，評論詮釋，后來滋盛。”這個表述才符合中國文論發(fā)展的實際。）

　　羅書華講方苞的“義法說”和阮元的“文言說”，能夠注重“史”的貫串，而不是干巴巴羅列概念。講小說批評（雅俗觀、虛實觀、人物形象論、敘述藝術(shù)論）不局限于小說，而是能關(guān)注整個中國敘事文學(xué)。羅老師所撰兩節(jié)可謂段段精彩。

　　另外，羊列榮講“原道宗經(jīng)”既能正本清源又能兼顧漢魏以后的沿革，鄔國平講詞學(xué)批評言簡意賅，周興陸講傳統(tǒng)文論的近代變革極具卓識而能破除積誤之舊說，均是全書菁華。陳維昭講戲曲批評，黃霖講近代文論，雖不如以上精彩，但也可謂四平八穩(wěn)，作為一本文批史入門教材來說，二位老師的內(nèi)容是合格的。而其余沒有提到名字的幾位作者，所撰章節(jié)則過于平庸。特別是第三章唐宋詩歌，無甚可取之處，且漏掉了許多該講的內(nèi)容。

　　當(dāng)然，這里存在的一個難處是：只用40萬字的體量描繪整個中國文論史，大題目雖面面俱到，具體到某些章節(jié)某些問題，總還是沒辦法講通、講透、講全，若以此文論史來理解文學(xué)史，就存在許多缺環(huán)。畢竟文論史是文學(xué)史的一條重要的線索和導(dǎo)航。作者：沈一貫