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　　《等待》讀后感2000字！

　　18年了，如此漫長的時光，孔林和吳曼娜就在一直等待，孔林等著和他的鄉(xiāng)下老婆淑玉離婚，吳曼娜等著能有朝一日和孔林結(jié)婚。當小說交代完了三個人的生活環(huán)境和現(xiàn)狀，已經(jīng)隱約的讓人感覺如果孔林和吳曼娜不能很快的結(jié)婚，那么等待將是最可怕的殺手。

　　無疑，吳曼娜這個角色其實是最悲慘的，一個女孩的大好青春在一個毫無意義的等待中就這樣煙消云散了。原先其實也不理解，但是隨著閱歷的增加就會發(fā)現(xiàn)當我們用生命無止境的去等待一樣?xùn)|西時候，那么在我們得到了它的同時，它往往已經(jīng)是變了味的。在短暫的生命中，等待并不是一個好的選擇，活在當下才是。吳曼娜如果在發(fā)現(xiàn)孔林和她結(jié)婚無望的時候，能及時的抽出自己，尋找屬于自己的愛情歸屬，那么她的生活一定不會是小說中的那樣。

　　她和孔林一樣，對待婚姻這件事都沒有認清自己的位置。雙方中，孔林當然是受傷害最小的，作為傳統(tǒng)意義強勢的男性角色，甚至都是他來主導(dǎo)解出自己已有的婚姻。孔林只是交換，從已有的不喜歡換做另一個自己喜歡的。但是對于吳曼娜卻是致命的。她沒有退路，在社會的風(fēng)言風(fēng)語中，她已經(jīng)被釘在孔林未婚妻的角色上，她一無所有，唯一能爭取到的只能是孔林的心。而這種蒼白的爭取到后來卻會讓她的整個心靈造成一定程度的扭曲。恰到好處的地方是，小說背景是文革時期。悲劇也就順理成章的油然而生。我曾想過如果是放在現(xiàn)在這個階段，想必吳曼娜早就能找到自己的新歡，不會在孔林這里苦苦等待了。

　　再看孔林，很多人都責(zé)備孔林的不作為，在我看來，他所謂的知識分子清高的性情和對世事的不諳才是構(gòu)成他行為的主體。更何況，他在這段感情里始終處于實際上的優(yōu)勢地位（既是男性，又是已婚）。所以他心里再怎么喜歡、愛戀吳曼娜，他的行為主體只會隨波逐流。說白了，孔林有點像溫室里的花朵，他沒有真正得到過社會的歷練，簡直是白紙一張。這點作者巧妙的安排了楊庚的出現(xiàn)跟他進行強烈對比。楊庚不僅加重了吳曼娜的悲情，也讓讀者更加深刻的感受到了孔林對人世間種種的那個幾乎完全無知的狀態(tài)。有時候想想，不是說孔林的愚蠢，而是說那些被保護的特別好的一些人（不管是公司、學(xué)校還是家庭）其實更容易在社會中受到一些沖擊。尤其是喜歡埋頭做技術(shù)卻不看世界的人。

　　但是，當吳曼娜和孔林真正結(jié)婚了以后，孔林很快就發(fā)現(xiàn)了他好像并不能接收這樣的婚姻。生活的瑣碎，吳曼娜已經(jīng)變得乖戾的脾性都無時不刻的在考驗他對這個婚姻的耐心。他開始產(chǎn)生了一種和淑玉在一起的安寧生活的向往。他好像有意識無意識的在等待身患重病的吳曼娜的死亡，以解脫他自己的這種糟糕的狀態(tài)。書中沒有告訴我們明確的結(jié)局，這個故事沒有完，盡管我并不喜歡這種開放式的結(jié)尾，但它給到的啟示可以更多。

　　反觀整個小說，除了上述兩位情感冤家，我看到了一個真正有趣的值得學(xué)習(xí)的人——淑玉。她的出場很沒有存在感，農(nóng)村婦女、顯老、小腳。字里行間跳出來的人物非常形象，就是一個隨處可見的農(nóng)村老太（盡管實際年齡不大）。由于父母指配的原因，她嫁給孔林，我也為孔林有一點鳴不平，兩人真不配啊！但是當事情的推波助瀾的發(fā)展，淑玉能讓人感覺到的是她自己的波瀾不驚。

　　我相信她肯定對孔林提出的離婚很不情愿，但是她能做什么？她只做好她自己。外界是什么怎么樣她管不到。她很清楚自己的能力，她當一天的媳婦就做好媳婦該做的事，當一天的媽就做好媽該做的事。誠然這里有一種認命的思想，舊社會女性的思想。嫁過來了就是男方家的人。盡管我對此相當不齒（特別是淑玉給孔林幾乎皇帝禮遇）。但是慢慢我們就發(fā)現(xiàn)，她才是生活的最好的人。她每天都在活她自己。說她安于現(xiàn)狀也好，說她活在當下也罷。顯而易見的是，沒有太多的幻想，才更容易腳踏實地的生活。

　　這是一本很不錯的適合中年人閱讀的書。為什么是中年人？因為中年是一個矛盾的年歲，它少了年輕的奮發(fā)，多了對世事的閱覽。同時它也沒有年老的衰頹到失去了探索和品味生活的興趣。那我們怎么做才能生活的最好？每個人答案肯定不一樣。我想四十不惑，不惑之年我們應(yīng)該至少部分的了解我們自己了，包括自己的身體也包括自己的性格特征、思維方式甚至思想三觀。足夠多的認清了自己后，我們需要做的就是認命。正所謂有所為，有所不為。就像巴菲特說的，知道自己的能力圈，只在自己的能力范圍內(nèi)做事。小說里孔林的悲劇就在看不清楚自己，而吳曼娜的悲劇在于不僅看不清自己，更看不清楚孔林。只有農(nóng)村婦女淑玉，從小就被教育要嫁雞隨雞嫁狗隨狗，有著被現(xiàn)代人所詬病的小農(nóng)封建思想，卻頗具諷刺意味的活成了小說里唯一沒有悲劇味道的角色。