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　　《跟著吳昌碩去賞花》讀后感1000字！

　　首先，我感覺(jué)作者很不喜歡倪瓚……可能覺(jué)得他太清高了，而且畫(huà)的很空靈，他也不太喜歡明清的畫(huà)，特別是鄭板橋。他形容鄭板橋?yàn)橹划?huà)梅竹石而且畫(huà)畫(huà)像給瓷器畫(huà)花紋一樣。哪怕這個(gè)畫(huà)布大了一圈，他只會(huì)元素的堆砌，而不是放大任何一個(gè)元素。

　　鄭板橋的竹子，這么一看還真那么回事：

　　其次，我很喜歡他對(duì)八大山人的簡(jiǎn)介。也喜歡聽(tīng)花這一章。其中有一個(gè)觀點(diǎn)非常有意思，那就是在吳昌碩在畫(huà)殘荷的時(shí)候，喜歡用潑墨，潑墨時(shí)有聲音，所以看到荷花圖似乎不僅能聽(tīng)到風(fēng)吹荷葉搖擺的聲音，還能聽(tīng)到潑墨的聲音。

　　再者，吳昌碩他的性格非常好，隨和，沒(méi)有架子，跟賣(mài)豆?jié){的老頭避雨都能聊得來(lái)而且給人家畫(huà)。畫(huà)的顏色也非常鮮艷大氣且不俗，這個(gè)人畫(huà)的也很平民取向。“在經(jīng)歷了宋元以黑白水墨為主導(dǎo)的繪畫(huà)時(shí)代以后，進(jìn)入明清，與商業(yè)化潮流相吻合，青綠山水開(kāi)始復(fù)蘇，在宋元山水花卉畫(huà)中褪淡的色彩，在畫(huà)家的筆下重現(xiàn)姹紫嫣紅，甚至走向大紅大綠，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的世俗色彩。

　　繪畫(huà)的平民化取向，自沈周、文徵明、唐寅的繪畫(huà)里就已經(jīng)開(kāi)始。他們大多采用日常題材，貼近日常生活，筆法亦風(fēng)流瀟灑，用今天報(bào)紙上的話說(shuō)，即“充滿(mǎn)了濃郁的生活氣息”。李澤厚先生將其比擬為“文學(xué)中的市民文藝和浪漫主義階段”。

　　“吳昌碩跟李商隱有同感，他畫(huà)荷，理想的環(huán)境也是雨天。他說(shuō):“予喜畫(huà)荷葉，醉墨團(tuán)團(tuán)，不著一花。”重點(diǎn)是后面:“如殘秋泊舟苕霄間，篷窗聽(tīng)雨時(shí)也。”

　　說(shuō)他畫(huà)荷時(shí)，喜歡泛舟停在雨里，聽(tīng)雨打篷窗的聲音。有了這份頓挫、空靈的伴奏，他筆下荷花，才有了靈韻。他還記道:

　　郭外觀荷，風(fēng)雨颯來(lái)，借野老笠戴之，折花行堤上。歸寫(xiě)圖，未題詩(shī)，先有詩(shī)意也。

　　說(shuō)他在城外看荷，風(fēng)雨驟至，他趕緊從農(nóng)民那里借來(lái)斗突戴在頭上，折下一枝花，依舊在堤上行走。”

　　更有意思的是，這本書(shū)的作者還喜歡一些流行元素，就連三生三世十里桃花和SHE的歌都寫(xiě)進(jìn)去了，非常接地氣，而這或許就是作者喜歡吳昌碩的原因吧，因?yàn)樗�跟吳昌碩一樣。

　　我也很喜歡吳昌碩的畫(huà)，他的畫(huà)在晚清那個(gè)照《芥子園畫(huà)譜》宣科的時(shí)代格外的獨(dú)特，透過(guò)一草一木來(lái)表達(dá)自己的感情，像是回到了六朝時(shí)代...而這熱愛(ài)大地的情感頗有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言的感覺(jué)，也有點(diǎn)像海子。（請(qǐng)看土地王的亞洲銅）

　　其實(shí)人生也像是這樣，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)高高低低，最后歸根到底還是回到了最初的地方：質(zhì)樸的大地。

　　我還很喜歡里面一句話，人生在世，沒(méi)有什么是清高的（這句話是作者用來(lái)罵倪瓚的）再美麗高尚的花也是用骯臟的大糞灌溉出來(lái)的，所以不要用一種清高的眼光去看世界，因?yàn)楸娚�萬(wàn)物平等，根本不存在什么所謂的超脫。

　　甚至到最后，作者都在諷刺倪瓚....把倪瓚跟吳昌碩做對(duì)比....

　　作者還認(rèn)為吳昌碩的畫(huà)頗有蒙太奇的感覺(jué)：

　　“吳昌碩畫(huà)花卉，有時(shí)會(huì)在花卉旁邊，加上一把椅子、一盞油燈，將自然世界的桃紅柳綠，納入到一一個(gè)日常的場(chǎng)景中。《菊燈圖》軸、《梅燈圖》軸，就是如此。這樣的組合，談不上什么邏輯性，在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)的可能性基本為零，但這是吳昌碩經(jīng)常運(yùn)用的一種蒙太奇組合。圖像背后，反映了他精神世界的兩重性:一方面，他是平民的，另一方面，他又是精英的一那激燈。無(wú)論世界怎樣荒寒，他心里的那盞燈，永遠(yuǎn)是點(diǎn)著的，盡管它那么微弱。

　　光緒十三年(188年)二月十三”,吳昌碩畫(huà)完這幅《梅燈圖》軸，安然題上:點(diǎn)點(diǎn)梅花媚古春，熒熒燈火照清貧。缶廬風(fēng)雪寒如此，著個(gè)吟詩(shī)缶道人。

　　讓我想起王家衛(wèi)電影(一代宗師》中那句不忘的合同:“有一口氣，點(diǎn)一盞燈，有燈，就有人。”

　　所以，吳昌碩這個(gè)人不僅是個(gè)“平民”畫(huà)家，還有很高尚的氣節(jié)，作者寫(xiě)的也很好，文筆流暢大氣，推薦。