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　　《頓悟的時刻》讀后感1500字沒有這個溫度，作家的作品沒鑰匙。我一年級讀了三年，所以我讀張悅然是在高中時候。多數還是盜版。雖然我老，但我讀的作家還是都很年輕的。

　　后來這些年讀了好多張悅然的中短篇，反正一直在讀，沒有丟這個作家。

　　北漂后，有一年我是半夜三點到的老家，家里剛發生了地震，我的書房是上鎖的，我不回去，我的書房著火或者被洪水淹沒，也沒人進去。那個屋子不許有他人。

　　因為地震書房的墻和屋頂之間裂開一大口子，抬頭看上去像看到一條清澈見底的小溪。我的幾百本書全部被雨和土攪和成了泥巴。無心睡，就一本一本擦，那是我作為一個讀者第一次那么大規模檢閱自己讀過的書。好書很少，爛書很多，有的讀的是潮流，有些讀的是心境，有些讀的是名氣，有些讀的是私好，有些讀的是情色，有些讀的是利。

　　但我總歸是讀的比較多的。在我們村我們鎮甚至我們縣也算有一號的。這號怎么來呢？有個小故事。我們鎮建移動信號塔，縣政府派人來選址，選好址了聯系不到地的戶主，挨家問，問到我家了，我奶奶那年八十，誰家地長什么草都知道，趕上飯點，我好客，接待了他們一行，午飯做的漿水面，一群人吃的很香，吃完喝茶，去我書房，大家驚嘆，在這深山野村，還有一位藏書愛好者。

　　于是我的名號在縣里就有了，后來作協文聯文化館的人都逐漸熟悉了起來。后來成為寫作者，讀也沒丟，但讀的就更好點了，咱也得吃點好的了。作為寫作者，其實每個人都是好讀者，不是好讀者怎么可能去寫作呢？但有一個結：就是在踏實做一個好讀者還是去努力成為一個好作家中矛盾鬧心。

　　比如張悅然老師說的：“作家與自我局限的相處是相當復雜的問題，若想自我安慰，可以說就像井底之蛙也可以將自己托付給頭頂的一小塊天空，既然它幾乎花了所有時間去仰望它，希望在其中找到宇宙的奧義。”

　　文學世界浩瀚無垠，我們有時候就是付出一生，咣當一下，啥也不是。我這些年因為工作需要，讀了不少西方創作理論，劇作上的，知名的不知名的有二三十本，也看了一些導演啊編劇的散文隨筆。我下定了一個結論，那些東西只是給直覺不準的人看的，但是直覺不準的人看了那些東西要寫及格還是很難，所以那些書有用嗎，其實是用來作為改行參考的。

　　我反而覺得中國的一些談書寫作的書更加實用。比如這本《頓悟的時刻》，就特別符合我們的讀者和創作者，因為閱讀環境和生存狀態的問題，一些書在什么時候被發現都是個綜合問題。

　　我長年閱讀作家的散文隨筆，第一呢是想了解作家都讀寫啥，怎么讀的。第二呢想了解作者本人，對喜歡的作家總是好奇呀。比如男作家里余華和蘇童啊畢飛宇啊寫的就很多了，余華常常說的特別玄乎，音樂啊，直覺啊，命運啊。蘇童說的就很酷，特別橫，相信自己的天賦。畢飛宇呢清秀，研究的深，這四五年啊，我看到最好的就是畢飛宇的《小說課》了。

　　看過女作家魯敏的三本隨筆，寫的也是特別真切，病痛、折磨、懷疑、一遍遍丟棄自己從新來過。張悅然的《頓悟的時刻》也是作家隨筆里一流的作品了，可以列為必讀的那類。《敵人的饋贈》這一章讀的時候就知道張悅然能成為好作家天生的直覺，但讀到《結尾：虛構世界的合攏》這一章，就明白了，她后勁有多大，威力有多無窮，這是全書值得留下的票根。

　　作家的讀書隨筆或者寫作理解可以看到是一個作家的溫度。這個溫度很重要，沒有這個溫度，作家的作品沒鑰匙。

　　可能是我讀的作家和張悅然讀的重疊性高，所以看這本書是頻繁點頭，平時看兩個小時就不舒服的頸椎，今天一個小時就不舒服了。來看張悅然通讀的幾個作家吧，好作家肯定是有通讀體系的，我也在試圖通讀，但目前還沒讀完一個作家，我讀了三本以上的安妮普魯，麥克尤恩，村上春樹。其他沒看過的我也不敢胡說。

　　安妮普魯語言天然純真又惡毒狠辣，陰涼背后無限熱忱，麥克尤恩細微處如針，寬大處是山，村上短篇熱烈溫情，長篇詭譎窮追。這些在張悅然的作品里都有了映照的，比如長篇小說《繭》，聽說她為了寫第一段準備了好久好久找感覺，特別酷。

　　跟著《頓悟的時刻》讀一讀，寫一寫，學一學，不是書評，是對一個好讀者和一個認真的作家的一次認同。