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　　《小團圓》讀后感2000字

　　之前聽說過沒看過張愛玲的作品，約兩個月前看到一篇寫張愛玲的文章，提到張愛玲所有的作品，那個作者認為《小團圓》算是張寫得比較洗煉的作品，突然有了想看看的沖動。

　　似乎有印象當年《小團圓》出版的時候，張愛玲的書迷趨之若鶩的場面，畢竟這是張愛玲多年后，也算是最后的出版作品。隨即想買一本，但是正好碰到春節(jié)前比較忙亂的時候，就先回了闊別多年的老家。似乎有時外在越是動蕩，越想找一些能安定心神的做為吧，閱讀成了目前最好執(zhí)行的一項。有兩個月的時間雜七雜八的看了十本書左右，還有不少之前看了一半沒看完的，都完成了。這個閱讀量可以說超過了以往所有的階段，也就是這種時候，固有的偏見思維下，認為一二線城市都要奔5G了，西北邊陲還在3G的邊緣掙扎著，能有什么文化傳播？（雖然網(wǎng)絡確實是當今社會信息、娛樂傳播的主要途徑，但是文化還是有很多傳統(tǒng)的載體形式可供選擇，雖然這種選擇在這個快餐時代顯得有那么點舊）某日為了同學聚會而提前到達的我，進了一家還不錯的書店，買了一本《小團圓》。但是當下并沒有立即開卷，主要當時手里還有三四本計劃看的書。就這樣這本書和其他行李一起被帶回了帝都。

　　雖然之前看了個開頭，但是年代感太明顯的文字，確實讓人讀著有點不適應，所以稍有拖延的就到了18年第9周才正式看這本書。與此同時一直在聽的一個微信讀書公眾號正好分享了《半生緣》，兩個一起感受，張愛玲于我的印象加重了不少。

　　用六天的時間看完了剩下的二百來頁，總體感覺1、壓抑，2、好作家，3、好作品。

　　壓抑的原因在于，故事和人物都以一種潤物細無聲的狀態(tài)，展現(xiàn)了那個年代（三四十年代）中國南方有產(chǎn)階級的悲劇命運。以近乎白描的手法寫出了生活的尷尬和不堪，極度敏感脆弱的女主人公，用刺猬一般的外殼保護著自己孱弱的靈魂。似有些藝術(shù)電影的時間、空間轉(zhuǎn)換，讓人若不仔細看，就會有閱讀障礙的感覺。讀這樣的書在現(xiàn)實狀況下確實考驗讀者的耐心，不過同樣焦灼的情緒似乎也在牽拽著讀者的心，若真是了無牽掛或是心無旁騖倒是沒法體會的這么深入了。雖然女主人公親情缺失、愛情失意、友情淺淡，情感的整體缺失讓讀者倍感作者的孤獨和蒼涼，但是似乎這就是生活的本來面目。最壓抑的地方就是結(jié)局是個沒有結(jié)局的結(jié)局，這就完全不符合電影的要求，但卻符合生活的實際情況，也許很多結(jié)局都是我們故意總結(jié)出來的吧。對于情感，最佳的心態(tài)莫過于放下和接受遺憾。女主人公這種人的悲哀在于知道自己不想要什么，不知道自己到底想要什么，就算知道了，也不愿意給予，因為她也沒得到過，也不知道怎么給予。其實作家能寫出來這些，正說明她明白這一切，也算是一種反思吧。若能感受反思卻算是緩解一下壓抑的感覺了。

　　我認為張愛玲是好作家的原因，《小團圓》的初稿在序言里介紹是七十年代張愛玲在美國寫成的，前后經(jīng)歷二十來年的修改，出版方面也是歷經(jīng)波折，直到2009年才正式出版，序言里還有說張愛玲的遺囑里表明是要燒掉該書手稿的，張愛玲的表弟和弟媳看了后總覺得談了太多張愛玲自己以及他們家族的生活狀態(tài)，有點半自傳的感覺，尤其是涉及到和胡蘭成的感情方面，手稿到了下一代人手上才有機會正式出版。（）如果真是有自傳的成分，我覺得那有可能是張愛玲對自己人生的一種總結(jié)和感悟。書里面大半的篇幅都在寫母親“二嬸”和家族里各種各樣的人和人際關(guān)系。倒是所謂男主角寫得篇幅既少又比較隱晦，可能是聽了表弟的意見刪改了不少。但是愛情的全過程還是感受到了，初戀的羞澀和尷尬、熱戀的無所顧忌、平淡的漸漸疏離、分手的厭惡和決絕，其中還夾雜著恐懼、向往、嫉妒、自尋煩惱式的心理描寫（這個寫母親時用的也比較多）、還有就是克制的付出和接受（接受愛時也是別扭的感覺）。在新舊思想交替、東西方文化碰撞的特殊時期，同時大的社會環(huán)境又被戰(zhàn)爭籠罩。戰(zhàn)爭表面上看是人類社會在自我毀滅和自我重組，有時又何嘗不是單個人的思想和靈魂的撕裂與重生。支離破碎后，我們該怎么辦？做為女作家的細膩，張愛玲可謂是體現(xiàn)的夠淋漓盡致了，但似乎又有點過頭了，也難免招來詬病。比如太小資之類的，或是無病呻吟。其實我覺得不是無病，是真的病了，只不過這種病是醫(yī)生治不了的病。張愛玲做為作家能把這種東西寫出來，既有時代感又有現(xiàn)實意義，我覺得這種文學的多樣性和差異性才是文學做為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式的最大吸引力。

　　我認為《小團圓》是好作品的原因，首先她是一位作者寫出來的完整的文學作品，有故事、有人物，那些口無遮攔的家伙，試問你能寫出一部完整的，可以被人評頭論足的作品嗎？同時藝術(shù)作品不管是哪種形式，都不能簡單粗暴的用好壞來評價，最多是用有多少現(xiàn)實價值或是藝術(shù)價值來評價，但是價值的體現(xiàn)似乎又得有個標準，這種標準的制定似乎也不應該一沉不變而流于世吧。（有點跑題了）其次，雖然我不是多喜歡這個故事和人物，但我欣賞的是這個作品帶來的文字背后的力量感。其實我有時感覺，整部小說都在營造一種氛圍，一種那個年代特有的一種壓抑感，而這種感覺在當下，在某些時候或是狀態(tài)下，也還是會出現(xiàn)的。我也希望日后如若有機會寫一個故事、寫一個人物而成的作品，也有這種洞察力、反思力，展現(xiàn)一下我所在的時代帶給我和我們的影響。作者：眾品惢