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　　《陰翳禮贊》讀后感2000字！

　　或許有人會對這樣的房間向往，床上柔軟棉質(zhì)的素色衣服，櫥柜上堆滿磁帶盒，碟片，書籍，木地板，窗外是高出房間許多的大樹，枝葉繁茂，沁人心脾，還有滿開的藍色繡球花，掛著昨夜的雨，寂靜，禪意。生活在這個房間里的女子，做家務(wù)，做飯，有的時候坐在門檻上看天，左手搭在右手上，空氣潮濕，生活就逐漸變成一個謎團。

　　女子穿著類似一種壓襟的棉袍子，在日本電影里常常出現(xiàn)，套在已經(jīng)洗得褪色的毛衣外面，可以穿著它干活，在房間里走來走去，這件袍子應該算是房間里的一件家具，它具有和房間契合的氣質(zhì)。即使是不穿和服的時候，日本人也常常穿木屐，同樣和房間的風格統(tǒng)一。如果在頭腦里想象這樣的房間，就會不自覺的沉寂，靜謐這樣的詞匯，就好比形容家鄉(xiāng)，白楊樹在明亮天光下閃閃發(fā)光的樣子就會出現(xiàn)在眼前。

　　心隨景動，情隨事遷，房間是需要傾注人的性格的地方。國產(chǎn)電視劇往往被詬病缺乏生活感，場景中沒有隨意扔在地板需要洗的衣服，沒有剛拆掉包裝的快遞盒，就好比一個戀愛劇里只有關(guān)于戀愛的內(nèi)容，除了戀愛，主角好像不是活在人間里。有的人住進了墻壁上只涂了水泥的房間，睡在一張草席鋪成的床，內(nèi)心所獲得的安寧是任何其他地方也無法給予的。

　　幼年時代會給人留下很多尋找“此心安處”場所的記憶，比如狹窄的秘密基地，鋪在墻角柔軟地毯，舒服的大床，被很多毛絨玩具包圍。也會成長的路上逐漸對各種美產(chǎn)生具體的印象，人類是唯一會欣賞植物的美的物種，所以一定會有某一種植物會讓你怦然心動，也許是花，也可以是草，有一些綠葉植物不開花，或者就像仙人掌，生長緩慢，對營養(yǎng)物質(zhì)態(tài)度冷淡。植物和人產(chǎn)生共鳴，相較于貓狗這樣的寵物而言，主人養(yǎng)的盆栽更像寵物，是主人的靈魂分身。“美不存在于物體之中，而是存在物與物產(chǎn)生的陰翳和波紋之間。”這句話是《陰翳禮贊》的精髓。燈光和植物一樣，和人的內(nèi)心呼應。谷崎潤一郎說夜如黑絲“附著纏繞在當時女子身上的幽怨神秘的感覺。”正因如此，才需要燈的存在，如此體現(xiàn)黑暗的美。

　　在南京的出租屋里或許有人會對這樣的房間向往，床上柔軟棉質(zhì)的素色衣服，櫥柜上堆滿磁帶盒，碟片，書籍，木地板，窗外是高出房間許多的大樹，枝葉繁茂，沁人心脾，還有滿開的藍色繡球花，掛著昨夜的雨，寂靜，禪意。生活在這個房間里的女子，做家務(wù)，做飯，有的時候坐在門檻上看天，左手搭在右手上，空氣潮濕，生活就逐漸變成一個謎團。女子穿著類似一種壓襟的棉袍子，在日本電影里常常出現(xiàn)，套在已經(jīng)洗得褪色的毛衣外面，可以穿著它干活，在房間里走來走去，這件袍子應該算是房間里的一件家具，它具有和房間契合的氣質(zhì)。

　　即使是不穿和服的時候，日本人也常常穿木屐，同樣和房間的風格統(tǒng)一。如果在頭腦里想象這樣的房間，就會不自覺的沉寂，靜謐這樣的詞匯，就好比形容家鄉(xiāng)，白楊樹在明亮天光下閃閃發(fā)光的樣子就會出現(xiàn)在眼前。心隨景動，情隨事遷，房間是需要傾注人的性格的地方。國產(chǎn)電視劇往往被詬病缺乏生活感，場景中沒有隨意扔在地板需要洗的衣服，沒有剛拆掉包裝的快遞盒，就好比一個戀愛劇里只有關(guān)于戀愛的內(nèi)容，除了戀愛，主角好像不是活在人間里。有的人住進了墻壁上只涂了水泥的房間，睡在一張草席鋪成的床，內(nèi)心所獲得的安寧是任何其他地方也無法給予的。

　　幼年時代會給人留下很多尋找“此心安處”場所的記憶，比如狹窄的秘密基地，鋪在墻角柔軟地毯，舒服的大床，被很多毛絨玩具包圍。也會成長的路上逐漸對各種美產(chǎn)生具體的印象，人類是唯一會欣賞植物的美的物種，所以一定會有某一種植物會讓你怦然心動，也許是花，也可以是草，有一些綠葉植物不開花，或者就像仙人掌，生長緩慢，對營養(yǎng)物質(zhì)態(tài)度冷淡。

　　植物和人產(chǎn)生共鳴，相較于貓狗這樣的寵物而言，主人養(yǎng)的盆栽更像寵物，是主人的靈魂分身。“美不存在于物體之中，而是存在物與物產(chǎn)生的陰翳和波紋之間。”這句話是《陰翳禮贊》的精髓。燈光和植物一樣，和人的內(nèi)心呼應。谷崎潤一郎說夜如黑絲“附著纏繞在當時女子身上的幽怨神秘的感覺。”正因如此，才需要燈的存在，如此體現(xiàn)黑暗的美。在南京的出租屋里買過許多蠟燭，比起小時候紅色的簡易蠟燭來說奢侈了一些，用玻璃杯裝的各種鮮艷顏色的蠟燭，燃燒的時候會散發(fā)出淡淡的香味。很多時候，我們無需得知事物的全貌，包括房間，如果只點一支蠟燭的話，房間的大部分藏在黑暗和陰影里，人會無限接近內(nèi)心。

　　房間是一顆具象化的心臟。在這個斷舍離被推崇的時代，我常常想，如果一個人有一個從出生一直生活著的房間，所有關(guān)于過去的回憶都有跡可循，可以找到兒時共同度過美好時光的玩具，可以隨時翻開小學時學過的課本，對于善于回望過去的人來說，未嘗是件壞事，我也常聽說這樣的事，輾轉(zhuǎn)各大城市謀生，行李精簡到一個背包的從容，過去被封存，內(nèi)心只有未來。背包變成了心臟。

　　回憶起過去生活過，或者旅行過的城市，會和實際的樣子有一些偏差，留在那里的是一個怎樣的自我，就會有怎樣的濾鏡。一個城市天光明亮，大朵的白色云朵鋪滿天空，白楊樹挺拔，枝葉繁盛，沒有悲傷，沒有遺憾。另一個城市墻皮褪色，總是下微雨，溫熱潮濕，天色灰蒙蒙的。還有一個地方水杉林泡在波光粼粼的的河里，黑夜里流淌著沒有盡頭的河，孤單而神秘。人一生的旅行，其實可以看作是在僅僅是在一個添加了自己濾鏡的房間里的旅行。我常想，清醒和接近內(nèi)心到底有什么意義，但其實在不經(jīng)意之間，我們大概還是愿意生活在和內(nèi)心構(gòu)造相同的房間，如此，才能“在經(jīng)過歲月不知不覺的流淌后，走出去自己就變成一個白發(fā)蒼蒼的老人。