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　　《時(shí)代的低語(yǔ)》讀后感1500字！

　　讀者與作家的交流：對(duì)作品的共識(shí)與分歧。

　　一個(gè)文學(xué)作品誕生后，它就不再是屬于作者本人的孩子，而是廣大的讀者養(yǎng)育的新生命。讀者通過(guò)閱讀，有可能因襲作者的故事，也可能通過(guò)自己的見(jiàn)聞、智識(shí)重塑其內(nèi)涵。如何看待文學(xué)作品在作家與讀者間傳遞后產(chǎn)生的共識(shí)與分歧？陜西師范大學(xué)出版社的《時(shí)代的低語(yǔ)：當(dāng)代文學(xué)對(duì)話錄》貌似可以提供一些線索。

　　《時(shí)代的低語(yǔ)：當(dāng)代文學(xué)對(duì)話錄》是一本當(dāng)代作家的訪談錄，其訪談對(duì)象囊括賈平凹、張翎、范小青、徐小斌、韓少功、馬原、鄭克魯、趙德明、徐則臣、阿乙、魯敏、周潔茹、杰夫·戴爾、桑德拉·希斯內(nèi)羅絲、托馬斯·溫茨洛瓦以及蕾拉·斯利瑪尼。訪談人傅小平不僅是一名新聞從業(yè)者，也是一名文字工作者，通過(guò)他對(duì)諸位作家或翻譯家、劇作家或長(zhǎng)或短的訪問(wèn)，訪談對(duì)象的形象躍然紙上。全書將訪談對(duì)象分為四組，訪談側(cè)重點(diǎn)各有不同。訪談內(nèi)容大到拉美社會(huì)的秩序，小到文學(xué)作品中某個(gè)人物的一個(gè)動(dòng)作、一句話，將讀者對(duì)于文學(xué)作品的疑惑、作者對(duì)于書寫甚至是生活的態(tài)度理解展示于一書之中。

　　看《時(shí)代的低語(yǔ)：當(dāng)代文學(xué)對(duì)話錄》，我們可以看到記者對(duì)作家的采訪，也可以看到一名讀者與作家關(guān)于作品的交流。誠(chéng)然，傅小平對(duì)文字是專業(yè)而敏感的，對(duì)文學(xué)有自己獨(dú)到的理解，然而，在其他作家的作品面前，他依然是一名讀者，一名高級(jí)且資深的讀者，他對(duì)文學(xué)作品的一些疑問(wèn)和我們普通讀者也有共性。

　　在傅小平對(duì)張翎的采訪中，有一段話關(guān)于小說(shuō)《死著》的對(duì)話很有趣。

　　傅小平：這樣一個(gè)結(jié)尾，是有很強(qiáng)的反諷色彩的。陸建德在對(duì)你的評(píng)價(jià)里提到“略帶反諷語(yǔ)言”。我倒是覺(jué)得，你講述的很多故事，都有著鮮明的反諷性。

　　張翎：其實(shí)《流年物語(yǔ)》里也有這樣的反諷，或者說(shuō)‘逆襲’。

　　三個(gè)人對(duì)于一個(gè)故事的結(jié)尾有其共性，都認(rèn)為張翎的作品帶有反諷性，但在這個(gè)共性里，程度卻有所差距，陸建德的“略帶”與傅小平的“鮮明”差距明顯，而張翎則直接跳過(guò)《死著》，去談?wù)摗读髂晡镎Z(yǔ)》，不免讓人會(huì)心一笑。

　　不獨(dú)張翎如此，徐則臣對(duì)兩個(gè)作品的主人公木魚是否同一人物的回答是否定的，且表明，“用同一個(gè)名字，有時(shí)候是為了故事間的勾連、互文和延續(xù)，有時(shí)候純粹是偷懶”。此外，書中的其他作家在對(duì)傅小平提出的內(nèi)容、人物理解時(shí)，也不時(shí)提出反對(duì)看法。

　　由此看來(lái)，作家的創(chuàng)作和讀者的理解往往千差萬(wàn)別。不同的讀者會(huì)對(duì)文字有不同的理解，有時(shí)還會(huì)在一些作家本人都未注意的地方浮想聯(lián)翩，自行給作家加戲。甚而，為這些觀點(diǎn)“大打出手”，讓作家本人都深感到迷茫。但是書中沒(méi)有哪個(gè)作家敢讓眾讀者非從一個(gè)角度理解作品，“存在即合理”，相信從文字中衍生的理解沒(méi)有高低之分。

　　好的作家在其作品中是最誠(chéng)實(shí)的，他在生活中能掩飾自己，但在作品中，卻藏不住自己的思想、欲望、偏好。在《時(shí)代的低語(yǔ)：當(dāng)代文學(xué)對(duì)話錄》中，傅小平對(duì)作家們提出的問(wèn)題往往先從大處著手，從創(chuàng)作理念、創(chuàng)作來(lái)源，再談到作品的對(duì)比、作品的特色或人物的塑造。雖然沒(méi)有談到作家的個(gè)人問(wèn)題，但從作家對(duì)作品的理解及表達(dá)，不難看出作家的性格特征。徐小斌的訪談便是一個(gè)極明顯的例子。如她所喜歡的“現(xiàn)代性”作品一樣，她表現(xiàn)在訪談中言語(yǔ)外放而敏銳，不同于范小青等作家喜歡從調(diào)研中獲得故事，徐小斌喜歡從藝術(shù)作品（繪畫、建筑）中獲取靈感，因而“作品中帶著一股‘仙氣’”。而作家馬原的生活態(tài)度如此獨(dú)特自我，對(duì)世事的理解皆有其不同于眾的地方，導(dǎo)致他的作品被其稱為“小眾作品”。

　　此外，在書中不難看出，作家對(duì)于小說(shuō)中帶動(dòng)讀者閱讀欲望的東西各有要求，有的作家喜歡用情緒，有的喜歡用框架，有的用情節(jié)……雖然不能肯定是否與性格相關(guān)，但確實(shí)是來(lái)自作家本人的選擇。

　　雖然對(duì)《時(shí)代的低語(yǔ)：當(dāng)代文學(xué)對(duì)話錄》一書中有的作家甚了解，也沒(méi)有總結(jié)出現(xiàn)代文學(xué)的高級(jí)先進(jìn)。但讀完全書，真切的認(rèn)識(shí)了幾位作家及其作品及創(chuàng)作態(tài)度，期待著未來(lái)讀到他們的作品時(shí)，回來(lái)反芻這本書，能有更多的理解。