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　　閱讀之名著讀后感200字大全本學(xué)期第一次參與讀書小組的范思佳同學(xué)為我們分享的是一本獨(dú)特的社會(huì)田野調(diào)查書籍《鄰里東京》，非常巧合地再次和之前同學(xué)們的主題不期而遇。范思佳同學(xué)用她清晰的思路向我們介紹了本書作者是如何對(duì)一個(gè)東京小城開展田野調(diào)查：從前期選定地點(diǎn)、到中期融入、后期反思等等。

　　同樣第一次參加泛讀小組的張嫻妮同學(xué)和我們分享了石黑一雄短篇小說(shuō)集《小夜曲：音樂(lè)與黃昏五故事集》和黃偉文的時(shí)尚評(píng)論書籍《生于天橋下》，張嫻妮同學(xué)用她富有感染力和張力的語(yǔ)言感染著大家，我們一時(shí)被石黑雄一精煉而憂傷的筆觸吸引，一時(shí)又為富有創(chuàng)造力的不羈黃偉文而觸動(dòng)。在張嫻妮同學(xué)分享完書籍后，大家情不自禁地鼓起掌來(lái)。

　　這本書是石黑一雄的短篇小說(shuō)集。它收納了五個(gè)和音樂(lè)有關(guān)的故事。故事里的諸多人物都曾在音樂(lè)世界中得到過(guò)剎那的驚艷，問(wèn)題在于，這樣的驚艷是否足以慰藉一生。落魄者郁郁寡歡另謀生計(jì)，風(fēng)光者提心吊膽唯恐失寵。但這些都和音樂(lè)本身無(wú)關(guān)，當(dāng)我們的目光和念頭聚集在音樂(lè)以外的東西上，純粹就已經(jīng)在流失了。

　　石黑一雄看到了這種無(wú)奈，也諒解了每個(gè)人的困局，因?yàn)槟嗌郴祀s才是真實(shí)的常態(tài)。不過(guò)石黑先生在故事中都留下了一個(gè)泛著理想主義光澤的講述者，他依然相信能打動(dòng)人的東西不會(huì)沒(méi)有立足之地，哪怕深埋地下，也會(huì)在某一個(gè)干涸的日子奔涌而出。

　　如果一個(gè)填詞人其實(shí)最喜歡購(gòu)物會(huì)怎么樣？這本書給出了一個(gè)完整的回答。黃偉文先生講述了自己對(duì)于時(shí)尚的理解和追逐歷程，一如既往的自由和坦率。

　　黃偉文在2012年紅館作品展上曾說(shuō)：“很多時(shí)候我都不是為了靚而穿一件衣服，更加不是為了其他人覺(jué)得靚我才穿一件衣服。為了我自己開心，為了說(shuō)我想說(shuō)的話，為了制造自己的風(fēng)格……我就是不想讓這個(gè)世界上人人都一樣，我是喜歡做爭(zhēng)議性這個(gè)角色。”即便諸事不順?biāo)煲膊粫?huì)削減自己[的真誠(chéng)無(wú)保留，黃偉文的魅力正在于此。他展露給外界的是鋒芒、鎧甲，以及最終輕裝上陣的和解，就像他的三首詞作《浮夸》、《大開眼戒》和《年度之歌》。——張嫻妮

　　書籍作者：西奧多·貝斯特。本書是一位美國(guó)人類學(xué)家于上世紀(jì)70年代末80年代初在日本東京的一個(gè)鄰里進(jìn)行的田野調(diào)查的產(chǎn)物，那時(shí)的鄰里多被稱為某某町，類似于社區(qū)集合體，在那里學(xué)校、地方行政機(jī)構(gòu)、小商店、工廠、醫(yī)院、寺廟、神社一應(yīng)俱全，滿足鄰里居民的基本生活需要，同時(shí)鄰里居民間保持著非常緊密的情感聯(lián)系。在本書作者之前，多數(shù)觀點(diǎn)認(rèn)為這種鄰里機(jī)構(gòu)是傳統(tǒng)社會(huì)的遺留物，是古老鄉(xiāng)村的延續(xù)，而作者在經(jīng)過(guò)田野之后提出：不是這樣的。“鄉(xiāng)村的隱喻”為何破滅？等待著大家去書中發(fā)現(xiàn)啦。——范思佳