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　　《坐久落花多》讀后感3000字：

　　愛(ài)讀書的人，多半都會(huì)“編輯”這個(gè)職業(yè)產(chǎn)生一些好奇，那些掌管了文字生殺大權(quán)的人，那些決定我們最終能看到怎樣的文章的人，他們每天都在干什么？都在想什么？

　　這本書的作者，就是一位編輯，楊葵。和我猜想的編輯的日常生活很接近，《坐久落花多》就圍繞著寫作，讀書和一些喝茶聽(tīng)琴之類的瑣事而寫。

　　作者身為編輯，自然也會(huì)對(duì)文字有他獨(dú)到的理解。這本書上來(lái)第一篇就是《寫作流行病》，這篇文章里就寫了作者對(duì)于優(yōu)秀文章的諸多看法。他喜歡煉字，總覺(jué)得長(zhǎng)句并非他這樣的一般人能寫好的，沒(méi)有那金剛鉆，不攬瓷器活兒。他反對(duì)為了彰顯氣勢(shì)而濫用排比和比喻。在書中，他管這件事情叫“隨習(xí)”，“說(shuō)好聽(tīng)了是筆力不夠，說(shuō)不好聽(tīng)了叫矯情做作”。所以作者建議，“如果沒(méi)有自詡天才，就不妨從寫短句開始練起，多用主謂賓，少用定狀補(bǔ)”。

　　在后面的篇章《木心和顧隨》里，他又把這個(gè)觀點(diǎn)重申了一下。他覺(jué)得木心喜歡用比喻，喜歡用排比，多少有一些討巧。比如這句話“唐是盛裝，宋是便衣，元是褲衩背心。拿食物來(lái)比，唐詩(shī)是雞鴨蹄髈，宋史熱炒冷盆，元曲是路邊小攤的豆腐腦，脆麻花……”就被作者駁斥為，為了讓人易于記憶而故意寫成格言體。實(shí)際上內(nèi)容卻空洞，用這樣放在四海皆準(zhǔn)的比喻來(lái)避重就輕和避實(shí)就虛，實(shí)在是語(yǔ)言效率不高。

　　在我看來(lái)，比喻這件事，就是一件就是這樣一件把說(shuō)道理變得簡(jiǎn)單，進(jìn)而提升可讀性和傳播率的事情。它是一個(gè)好工具，但是濫用也不太好。就像產(chǎn)品經(jīng)理剛剛聽(tīng)說(shuō)了某種理論之后，總覺(jué)得自己手里握了一把錘子，看什么都是釘子。

　　雖然在某種程度上，我算是贊同作者的觀點(diǎn)，但是我還是不太喜歡他說(shuō)話的語(yǔ)氣。充斥著，我這樣子閱讀量可怕，寫作量客觀的編輯，都覺(jué)得自己沒(méi)那個(gè)能力寫得出優(yōu)良的比喻和排比（你們就別濫用了，老老實(shí)實(shí)寫好短句就ok）的感覺(jué)。雖然作者也說(shuō)自己被長(zhǎng)句的氣勢(shì)折服，但是至始至終沒(méi)有舉出過(guò)怎樣的正面例子，反而一再攻擊寫作者們，并且不停自嘲為自己雖然當(dāng)了這么多年編輯，但是依舊很笨，沒(méi)法寫長(zhǎng)句。這種奇怪的優(yōu)越感，讓我在讀這本書的時(shí)候頻頻皺眉頭。

　　比喻和排比這種事情嘛，是一件多增加作品情趣的事情。比如張愛(ài)玲的文字之所以可以撓到人深入靈魂的癢癢，就是因?yàn)樗�的比喻和敘述特別的入骨三分。在《色·戒》這篇小說(shuō)中，她描寫王佳芝的絕望，是這么寫的：“一種失敗的預(yù)感，像絲襪上一道裂痕，陰涼地在腿肚子上悄悄地往上爬。”如果僅僅是因?yàn)橛X(jué)得自己不可能寫好比喻和排比，就反復(fù)去琢磨短句，這樣或許也可以使得文字變好，但是那將會(huì)少了多少情趣呀。

　　這種高級(jí)寫作技巧，也是需要反復(fù)打磨和實(shí)驗(yàn)的。也許我們做不到張愛(ài)玲的天才，至少也可以朝著寫出錢鐘書那樣讓人覺(jué)得有一些刻意但是又十分貼切的比喻而努力。雖然它不適合濫用，但是我覺(jué)得，最好也不要完全不用吧。

　　除了對(duì)寫作的一些評(píng)判，這本書的其他隨筆還寫了一些其他的生活情趣。比如說(shuō)，買書看書。如果僅僅是粗略翻這本書，大概會(huì)被作者流水賬一般的購(gòu)書賬目的照片所折服。他上學(xué)的時(shí)候拿生活費(fèi)，工作之后又幾乎拿出自己的工資的大半，每周都要去買好些書。對(duì)于閱讀這件事情，作者真談得上是狂熱愛(ài)好。他在回顧這些書單的時(shí)候，筆下不經(jīng)意間流露出的得意，興奮甚至比書目本身更吸引我。

　　閱讀是一件怎樣的事情呢？于我而言，閱讀就相當(dāng)于前往異空間的登錄密碼。每一本書都是一個(gè)小小世界的分享。那些作者，把情緒感受流瀉成文字，把想象和夢(mèng)境構(gòu)建出空間。無(wú)論是獲取經(jīng)驗(yàn)和學(xué)識(shí)，還是體驗(yàn)全新世界，閱讀都是可以極大延展我們內(nèi)心和視野的事情。雖然從文字轉(zhuǎn)化成直接刺激[我們大腦的信息的過(guò)程效率并不高，甚至往往還需要一些有一些讓人覺(jué)得疲累的練習(xí)才能好好掌握。但是躲在字里行間的那些世界，絕對(duì)值得我們?nèi)ズ煤皿w驗(yàn)。

　　還在讀中學(xué)的時(shí)候，我聽(tīng)說(shuō)過(guò)意大利哲學(xué)家小說(shuō)家柯艾的一句話。“一切閱讀都是誤讀。”（雖然他在07年的采訪中極力否認(rèn)他說(shuō)過(guò)這句話）這句話帶給我的震撼是空前的。語(yǔ)言它多渺小呀。《邏輯哲學(xué)論》中，維特根斯坦就反復(fù)的表達(dá)了他對(duì)日常語(yǔ)言的不信任感。這是一件多悲哀的事情，我們永遠(yuǎn)無(wú)法真正通過(guò)語(yǔ)言把我們的內(nèi)心傳達(dá)出去（其實(shí)除了語(yǔ)言，別的形式我猜也差不多）。心之壁始終存在，人與人之間的共情和理解永遠(yuǎn)只能停留在以為這個(gè)程度上。

　　所以把眼光放得再遠(yuǎn)再遠(yuǎn)一些，人是很容易覺(jué)得孤獨(dú)和渺小的。還好我們有閱讀。誤讀也好，哪怕不可能真正的理解也好，在閱讀中去接觸別人的世界和想法，體味內(nèi)心一點(diǎn)點(diǎn)的延伸，這大概就是在這個(gè)蒼茫世界里，讓我們自身的些許獲得溫暖的一種途徑吧。

　　一個(gè)文化人的生活該是什么樣子呢？因?yàn)樯�活中更多的把精力投射在探尋和感受上了，他們的興趣也該更感性一些吧？

　　比如這本書的作者，就選擇了聽(tīng)（古）琴。

　　讀這本書的時(shí)候，春陽(yáng)暖得剛好，我坐在落地窗前，一頁(yè)頁(yè)將這本書快要翻到尾聲。因?yàn)閷?duì)于這本書不那么滿意，那個(gè)時(shí)候的我已經(jīng)略有點(diǎn)不耐煩了。思緒隨著作者描寫的那個(gè)茶館一樣嘈雜而起伏。

　　終于，琴師飲完酒，無(wú)言端坐于臺(tái)上。聲音就那樣錚然響起。一時(shí)間風(fēng)仿佛停了，思緒一下子被抓進(jìn)了畫面里。

　　對(duì)，就是這種感受，不同于聽(tīng)錄音或者幾千人的音樂(lè)會(huì)。那種我坐在琴師面前聽(tīng)琴的感受，就是這樣！心會(huì)隨著琴弦一起震動(dòng)，那些郁結(jié)的紛雜的塵垢被琴聲用力搖下，人也漸漸變得通透起來(lái)。

　　這樣子積淀上千年的樂(lè)器，有多少人彈過(guò)，哭過(guò)。聽(tīng)琴的人又有多少？我忽然很懊惱于我竟這么晚才以第一次走近這種樂(lè)器。

　　那次在和平藝苑做活動(dòng)，很有幸請(qǐng)到林先生。

　　老頭兒提前倆小時(shí)到了，把在一角落，穿對(duì)襟衫，大口喝酒，目光毫無(wú)外逸，只盯自己鼻子，或者酒杯。

　　來(lái)人漸漸多了，紅男綠女，都是些場(chǎng)面人物，這主編那老總的，細(xì)聲細(xì)氣地寒暄，貌似很洋的高雅，其實(shí)俗套。

　　老頭兒還是獨(dú)守一角，繼續(xù)喝酒，大口大口的，像是斷酒多日得以暴飲。旁若無(wú)人，眼睛沒(méi)抬過(guò)。喝的是黃酒。陪他同來(lái)的老頭兒閨女說(shuō)，只喝黃酒，而且，什么十年二十年的，一概喝不中意，只喝散酒，在北京，孔乙己打來(lái)的散酒最合適。

　　活動(dòng)計(jì)劃的開場(chǎng)節(jié)目即是老頭兒彈琴。開幕前幾分鐘，不用任何人提醒，老頭像被鬧鐘叫了，蹭地站起，步子快而堅(jiān)實(shí)，邁上舞臺(tái)。那里，一把老琴穩(wěn)穩(wěn)擺著。

　　現(xiàn)場(chǎng)人都還在寒暄，聲音越來(lái)越大。我目光一直不離老頭兒，此刻索性離開人群，在老頭對(duì)面地上盤腿而坐。舞臺(tái)上光線極暗，與我身后寒暄世界宛若風(fēng)馬牛。黑暗中，老頭兒端坐，一個(gè)深呼吸，雙手慢慢、慢慢撫在了琴上。

　　開始試彈。試的聲音不大，可能滿場(chǎng)只有我聽(tīng)到。并非聲音那么小，無(wú)人在意而已。老頭兒還是旁若無(wú)人。手在琴弦上滑動(dòng)時(shí)，滋滋滋滋的，蒼勁。

　　老頭兒試琴的同時(shí)，開場(chǎng)了，主持人介紹完，老頭兒并未起身致意，第一個(gè)音符已堅(jiān)定地?fù)艹觥�—《憶故人》。琴音極穩(wěn)，極定，極準(zhǔn)。音符的間歇，滿場(chǎng)靜得瘆人。

　　老頭越彈越進(jìn)得深，也是我越聽(tīng)越進(jìn)深，胸中一塊實(shí)坨坨了不知多少年的死疙瘩，仿佛漸漸被震松，

　　再然后，居然仿佛要被瓦解。恐懼一波緊似一波逼上來(lái)，剎那間有點(diǎn)不知所措。

　　可琴音不饒人，步步緊逼，滿滿的，不留一點(diǎn)罅隙——已彈到最緊要處。突然我有眼淚奪眶而出，叭嗒滴在手臂上。與此同時(shí)，老頭從進(jìn)場(chǎng)時(shí)就一直低著的頭，突然揚(yáng)起。我離太近了，一股酒氣撲面而來(lái)，只見(jiàn)滿舞臺(tái)的黑暗中，一束追光打在老頭兒的臉上，老頭的眼里，早已老淚盈眶，但是含著不出，星光閃耀。

　　那時(shí)刻，我被完全震傻了。

　　這是我第六本文集，和前五本一樣，選錄文章都是首次結(jié)集。

　　最初想的書名是“無(wú)兼味”，取自杜甫詩(shī)，“盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅”。喜迎客至，滿懷欣喜，同時(shí)又很羞愧，拿不出像樣的飯菜、喝的也只有家釀粗酒。

　　這正是我編完這本小書，當(dāng)時(shí)切身的體會(huì)，既為又有新書敬呈讀者滿懷欣喜，又為寫來(lái)寫去還是這點(diǎn)兒稀飯咸菜而羞愧。

　　編輯的那些天，枕邊書是王維詩(shī)。某日讀到“興闌啼鳥換，坐久落花多”，覺(jué)得也是層好意思，不如書名隨啼鳥一起換吧，“坐久落花多”。

　　最終挑出的這些文字，高攀不了什么魏紫姚黃，只是些雜花野草，但也都是有感而發(fā)，矜矜兢兢寫成。一篇一篇慢慢寫，窗外寒來(lái)暑往，時(shí)日長(zhǎng)了，真?zhèn)�就像坐久落花多。作者：楊葵